{"id":156480,"date":"2025-06-21T22:22:51","date_gmt":"2025-06-21T20:22:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.laspiraledutemps.com\/portfolio\/deep-end-1970-jerzy-skolimowski-2\/"},"modified":"2025-09-05T19:54:32","modified_gmt":"2025-09-05T17:54:32","slug":"deep-end-1970-jerzy-skolimowski-2-esp","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/www.laspiraledutemps.com\/es\/portfolio\/deep-end-1970-jerzy-skolimowski-2-esp\/","title":{"rendered":"Deep End (1970), Jerzy Skolimowski -Parte 2-"},"content":{"rendered":"

[vc_row row_height_percent=\u00bb45″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb4″ bottom_padding=\u00bb4″ back_image=\u00bb155155″ back_position=\u00bbcenter bottom\u00bb parallax=\u00bbyes\u00bb overlay_alpha=\u00bb10″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb144028″][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ position_vertical=\u00bbmiddle\u00bb align_horizontal=\u00bbalign_center\u00bb gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb448979″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh1″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbfontsize-338686″ text_height=\u00bbfontheight-179065″ uncode_shortcode_id=\u00bb308090″]Deep End (1970), Jerzy Skolimowski[\/vc_custom_heading][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ bottom_divider=\u00bbstep\u00bb content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb159861″][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ font_family=\u00bbfont-136269″ overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb152228″][vc_custom_heading text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh1″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb154434″]Desarrollo conceptual del color (Parte 2)[\/vc_custom_heading][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb259047″ limit_content=\u00bb\u00bb][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb4″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb186179″][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-rgdb\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb577505″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]‘Nunca ha habido una pel\u00edcula en color que me haya impresionado, excepto una: esta cosa llamada Deep End’ \u2013 David Lynch<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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La pel\u00edcula Deep End<\/em> (1970) nos introduce en la vida del joven Michael (John Moulder-Brown) justo cuando empieza a trabajar en los ba\u00f1os p\u00fablicos de Newford. All\u00ed conoce a su compa\u00f1era Susan (Jane Asher) por la que se siente atra\u00eddo y acabar\u00e1 obsesion\u00e1ndose al no ser correspondido.<\/p>\n

El film trata sobre la dudosa gesti\u00f3n de la sexualidad y las relaciones sentimentales que tuvo lugar en la Inglaterra cambiante de mediados de los 60 y principios de los 70 \u2014per\u00edodo denominado como Swinging London o Swinging Sixties\u2014, <\/em>a causa de la revoluci\u00f3n sexual que se gener\u00f3 con la aparici\u00f3n en 1964 de la pastilla anticonceptiva.<\/p>\n

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Aprovechando el contexto social y la explosi\u00f3n crom\u00e1tica de la \u00e9poca,<\/em> Jerzy Skolimowski se sirve de la pantalla de cine como si del lienzo de un pintor se tratara. A trav\u00e9s del uso del color consigue definir a los personajes y las interacciones que tienen lugar entre ellos, expresando ideas y conceptos de un modo<\/strong> puramente visual<\/strong>.[\/vc_custom_heading][vc_column_text uncode_shortcode_id=\u00bb122702″]Todos los extractos de Deep End (edici\u00f3n Blu-ray del BFI) \u00a9 2011 British Film Institute. Reservados todos los derechos.<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_empty_space][vc_row_inner limit_content=\u00bb\u00bb][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ align_horizontal=\u00bbalign_center\u00bb gutter_size=\u00bb3″ overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb705345″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbp\u00bb text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh3″ text_weight=\u00bb600″ uncode_shortcode_id=\u00bb241786″]Alerta de Spoiler: Se revelan puntos cruciales de la trama en inter\u00e9s del an\u00e1lisis.<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ back_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb108217″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ position_vertical=\u00bbmiddle\u00bb align_horizontal=\u00bbalign_center\u00bb gutter_size=\u00bb3″ overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb174601″][uncode_share layout=\u00bbmultiple\u00bb bigger=\u00bbyes\u00bb no_back=\u00bbyes\u00bb][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-jevc\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb495835″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb721417″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb176324″]17. Rabia<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb728585″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]Despu\u00e9s del incidente en los cines, Michael y Susan parecen haberse reconciliado. All\u00ed se besaron. M siente que ahora est\u00e1n m\u00e1s cerca y se entienden mejor. En realidad, ella sigue pensando que es un cr\u00edo. Le explica que est\u00e1 prometida y se va a casar. Despu\u00e9s, M descubre que S tiene relaciones a escondidas con el Profesor en horario laboral.<\/p>\n

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Este descubrimiento le genera tanta frustraci\u00f3n que rompe con rabia un poster \u2014que dio juego a uno de los momentos m\u00e1s \u00edntimos entre los dos\u2014 y activa la alarma de incendios para interrumpir de inmediato lo que est\u00e1 sucediendo.<\/p>\n

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A medida que progresa la desestabilizaci\u00f3n de Michael, el color rojo tiene m\u00e1s presencia en las secuencias. Aparecen m\u00e1s componentes rojos: la alarma, la sangre, el extintor, las corbatas o la cruz del botiqu\u00edn.<\/p>\n

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[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-4830056″ medias=\u00bb155873,155863,155865,155867,155871,155869″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb194243″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb113822″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bblight\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb314328″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb491462″]18. Inestabilidad<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-rgdb\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb656395″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]Michael descubre que no solo es una traici\u00f3n a sus sentimientos, sino que adem\u00e1s han corrompido su espacio-confort, su mundo verde y azul, rutinario y familiar.<\/p>\n

Activar la alarma provoca el caos en los ba\u00f1os. Todo el mundo sale desconcertado al pasillo. Los colores muestran este desorden: un hombre con toalla naranja, Susan con camisa azul y una se\u00f1ora con gorro de ba\u00f1o violeta.<\/p>\n

Descubrir la relaci\u00f3n Susan-Profesor deja a Mike totalmente trastocado. A partir de este momento se produce un desequilibrio crom\u00e1tico <\/strong>que ir\u00e1 acompa\u00f1ado del incremento obsesivo hacia la figura de S.[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-48300566″ medias=\u00bb155879,155881,155885,155875,155877,155887″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb183535″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-jevc\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb159388″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb721417″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb196122″]19. Obsesi\u00f3n<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb161990″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]Susan sale del trabajo y se mete en el coche del Profesor. Mike no aprueba que tengan una relaci\u00f3n, intenta cerrarles el paso sin \u00e9xito y acaba con la bicicleta rota. Antes ha podido impedir la situaci\u00f3n, pero ahora es imposible ya que no tiene poder (control crom\u00e1tico) fuera de los ba\u00f1os.<\/p>\n

 <\/p>\n

Los rojos predominan en esta escena: el coche, el buz\u00f3n, el sem\u00e1foro, la bicicleta y la bufanda del Profesor.[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-48300564″ medias=\u00bb155900,155898,155896,155894,155890,155892″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb136288″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb209515″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bblight\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb314328″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb142667″]20. Blanco<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-rgdb\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb146975″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]Kathy visita a Michael en los ba\u00f1os, intuimos que anteriormente fueron pareja o tuvieron alg\u00fan tipo de relaci\u00f3n. La conversa apunta que quer\u00edan tener relaciones sexuales y no sucedi\u00f3, ya que seguramente no estaban preparados. Kathy quiere que tengan una segunda oportunidad, pero Michael la rechaza amablemente, siente que ya no es el mismo chico de antes, que algo est\u00e1 cambiando en \u00e9l.<\/p>\n

K le ofrece la oportunidad de volver a intentarlo, de aprender juntos, de partir de cero (en el film: sin colores asignados), pero M tiene decidido que seguir\u00e1 por el tortuoso camino de conquistar a Susan.<\/p>\n

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Si la suma de experiencia, madurez y veteran\u00eda resulta en colores oscuros o gris\u00e1ceos, que son los utilizados por la mayor\u00eda de adultos; el BLANCO, por lo tanto, estar\u00e1 asociado a la juventud <\/strong>o a la falta de experiencia<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Suma de experiencias\/colores = madurez<\/strong>. Falta de experiencias\/colores = juventud<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-483005664″ medias=\u00bb155902,155904,155906,155221,155199,155224″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb379082″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-jevc\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb123741″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb721417″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb119011″]21. Juventud & Edad adulta<\/p>\n

 <\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb210210″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]Hay que concretar, que en un entorno social todos los j\u00f3venes buscan aparentar madurez y mostrar que son adultos, que son m\u00e1s experimentados de lo que realmente son. Por esta raz\u00f3n, los j\u00f3venes utilizan vestuarios de color gris o negro con el fin de ocultar su pubertad<\/strong> \u2014en el caso de Mike su esencia azul\u2014 e imitar a los adultos<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Queda definida por completo la oposici\u00f3n entre colores acrom\u00e1ticos: blanco-negro\/ juventud-madurez.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cuando mezclamos colores usando pintura, estamos utilizando el m\u00e9todo sustractivo<\/strong>, lo que significa, que uno empieza con blanco (la juventud) y acaba con negro (la madurez); a medida que uno a\u00f1ade color, el resultado se oscurece y tiende al negro.<\/p>\n

 <\/p>\n

[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-483005648″ medias=\u00bb155908,155910″ gutter_size=\u00bb2″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_width=\u00bb6″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb custom_cursor=\u00bbaccent\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb172862″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb152793″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bblight\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb314328″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb182803″]22. Vida nocturna[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-rgdb\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb174077″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]Michael recibe su primera paga. Se siente m\u00e1s maduro, m\u00e1s adulto. Decide volver a curiosear la vida privada de Susan. No tiene experiencia ni conoce el mundo del ocio nocturno, as\u00ed que no acaba de sentirse ubicado. Recibe multitud de est\u00edmulos que intenta gestionar: clubs privados, membres\u00eda, normas, gesti\u00f3n del dinero, gente ebria, peleas, strippers, prostituci\u00f3n, cristianismo, la biblia, comida r\u00e1pida, chicas\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

La presencia abrumadora de todos los colores\/conceptos crom\u00e1ticos definidos en la pel\u00edcula sirve aqu\u00ed para expresar la incapacidad <\/strong>de Mike por asimilar tantos factores externos. A la vez, refleja su progresiva desestabilizaci\u00f3n an\u00edmica<\/strong>: las paredes amarillas y verdes del SOHO, las luces naranjas de la entrada al club privado \u2014que muestran perfectamente la obsesi\u00f3n de Mike al no dejar de pensar en Susan, que sigue dentro del club\u2014, la ropa rosa, violeta, amarilla, marr\u00f3n o blanca de los transe\u00fantes; o los rojos, azules y amarillos de la parada de hot dogs<\/em>.[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-4830056646″ medias=\u00bb155916,155928,155920,155918,155922,155912,155926,155924,155914″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb155419″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-jevc\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb143816″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb203656″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb721417″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb153442″]23. Beata[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb188139″]Michael roba un cartel\/retrato a tama\u00f1o real de una modelo desnuda que parece Susan y se esconde en el interior de un edificio. All\u00ed conoce a una prostituta (Louise Martini) que ir\u00f3nicamente se hace llamar Beata, que es c\u00f3mo se nombra una persona que ha sido beatificada por la Iglesia cat\u00f3lica<\/strong> por haber llevado una vida cristianamente ejemplar, digna de ser recordada y que recibe culto p\u00fablico en determinados actos o lugares.<\/p>\n

Beata acoge a Mike en su habitaci\u00f3n. Skolimowski sigue trabajando la idea de bombardear al personaje con multitud de colores, aunque, l\u00f3gicamente el violeta tiene m\u00e1s presencia aqu\u00ed, ya que Beata personifica el concepto de sexualidad<\/strong>. Tambi\u00e9n contin\u00faa la asociaci\u00f3n futbol-sexo mediante la conversa y la habitaci\u00f3n llena de posters de futbolistas.<\/p>\n

En la secuencia del SOHO hay varias ideas controvertidas alrededor del sexo, generadas directamente por un choque de contrastes:<\/strong> cristianismo-noche-sexualidad, futbol-deporte-sexo, o prostituci\u00f3n-habitaci\u00f3n infantil-juego.<\/p>\n

 <\/p>\n

En el resto de la pel\u00edcula tambi\u00e9n existen otras ideas que buscan sacudir nuestra moral y hacernos reflexionar al respecto:<\/p>\n

 <\/p>\n

– Adulterio y relaciones extramatrimoniales.<\/p>\n

– Actitudes lascivas y abuso de poder por parte de los adultos.<\/p>\n

– Educaci\u00f3n sexual y concienciaci\u00f3n mediante el anuncio del embarazo masculino.<\/p>\n

– Relaciones sexuales entre j\u00f3venes y adultos en horario laboral.<\/p>\n

– Relaciones sexuales fetichistas con el cartel de Susan y el cuerpo de Beata.[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-48300564898″ medias=\u00bb155940,155942,155938,155944,155932,155946,155936,155934,155930″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb348030″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb167241″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bblight\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb314328″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb172216″]24. Falso azul<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-rgdb\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb154449″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]Las acciones de Mike son cada vez m\u00e1s embarazosas y confusas. En un peque\u00f1o cameo dentro del vag\u00f3n del metro Skolimowski lo mira extra\u00f1ado.<\/p>\n

 <\/p>\n

La idealizaci\u00f3n que tiene Mike de Susan choca con la realidad. Discuten sobre si ella es o no es la modelo del cartel publicitario. M le echa en cara la actitud despreocupada, liberal y lasciva que tiene con las relaciones. El retrato de ella posando desnuda es la materializaci\u00f3n de esta conducta.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mike se refugia en la piscina, el \u00fanico lugar que mantiene intacto su cromatismo y que comparte su misma esencia azul. Solo en la piscina, en ese espacio on\u00edrico, es donde puede dar vida a la idealizaci\u00f3n que tiene de Susan. Se sumerge en el agua con el cartel para \u00abcolorearlo\u00bb de azul. El deseo m\u00e1s profundo de M es que S lo ame y tenga la misma naturaleza azul que \u00e9l.<\/p>\n

 <\/p>\n

Esta escena comparte una serie de ecos con la escena final del film: vida-muerte, lleno-vac\u00edo, fr\u00edo-c\u00e1lido.<\/strong>[\/vc_custom_heading][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-48300566467″ medias=\u00bb155948,155950,155952,155954″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_width=\u00bb3″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb105198″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-wayh\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb147046″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb721417″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb262360″]25. El final<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb118733″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]Michael quiere rebelarse contra la figura del Profesor boicoteando y ganando la carrera para demostrarle a Susan que \u00e9l es mejor, pero queda descalificado por abandonar antes de tiempo. La escena tiene un tono hostil que genera cierta incomodidad: una gran mancha roja invade la pantalla, una pistola se mueve arriba y abajo, abrigos rojos, fr\u00edo, empujones e intrusismo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cuando Susan coge el coche del Profesor pincha las ruedas, ya que Mike ha colocado cristales con esa intenci\u00f3n. Tras una fuerte pelea, el diamante del anillo de prometida de S cae y se pierde entre la nieve. Para encontrarlo, deciden recoger toda la nieve de alrededor, llevarla a los ba\u00f1os y tratar de fundirla.<\/p>\n

 <\/p>\n

La progresi\u00f3n de los hechos ha desembocado en situaciones cada vez m\u00e1s inc\u00f3modas y comprometidas. Cuando entran en los ba\u00f1os todos los elementos reflejan este desorden emocional<\/strong>. Los conceptos se han alterado: la piscina no tiene agua, Michael no viste de azul, Susan va de amarillo dentro del espacio laboral y, a falta de otros colores, los rojos tienen mayor presencia en los encuadres; incluso en la discusi\u00f3n entre Susan y el Profesor se usan expresiones donde aparece el color rojo: \u00abyour bloody cap<\/em>\u00bb o \u00abyou\u2019re so bloody hopeless\u00bb <\/em>que sirven tambi\u00e9n como anticipaci\u00f3n al desenlace<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Susan vuelve de telefonear a su prometido y encuentra a Michael desnudo, ha recuperado el diamante, pero parece que no tiene intenci\u00f3n de devolverlo. S ha roto con el profesor y ha discutido con su prometido, as\u00ed que decide acabar con la situaci\u00f3n y los juegos de M. Se desnuda y se estira a su lado. La escena es confusa, fragmentada y llena de planos detalles rodados con lentes Macro. Todo deriva en una experiencia fallida y S decide marcharse.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mike, frustrado, quiere hablar de lo sucedido e intentar arreglar la situaci\u00f3n. Susan lo tranquiliza y le dice que todo est\u00e1 bien, que no se preocupe. Los colores siguen sin estar donde deber\u00edan estar: el chico se tapa con una toalla amarilla, ella con una verde y el agua ya no es azul. M quiere evitar que S se marche, empiezan a discutir y la tensi\u00f3n aumenta \u2014con la presencia amenazante del agua, cables el\u00e9ctricos y el eco de las voces\u2014 hasta que sucede la tragedia.[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-48300564893″ medias=\u00bb155959,155961,155906,155963,155965,155967,155969,155971,155973,155975,155977,155957″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_width=\u00bb3″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb352706″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb901654″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bblight\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb314328″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb114155″]26. Relaciones Estructurales de la rueda de color (II)<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-rgdb\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb955229″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]A modo de resumen, las oposiciones de color planteadas en el film se dividen en dos categor\u00edas de temperatura de color: C\u00e1lido y Fr\u00edo<\/strong>.<\/p>\n

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Los colores c\u00e1lidos<\/strong> son colores que tienden a ser din\u00e1micos<\/strong>, expansivos<\/strong> y m\u00e1s activos<\/strong>, a diferencia de los colores fr\u00edos<\/strong> que tienden al estatismo<\/strong>, la contracci\u00f3n <\/strong>y a ser m\u00e1s pasivos<\/strong>.<\/p>\n

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Dentro de este esquema tambi\u00e9n encontramos otros grupos de opuestos: Colores Complementarios \/\/ Colores Vivos-Apagados \/\/ Colores Acrom\u00e1ticos (Blanco-Negro).<\/p>\n

Para cerrar todo el esquema crom\u00e1tico-conceptual del film, adem\u00e1s, hay que a\u00f1adir un par de puntualizaciones sobre el color Violeta y el Beige:<\/p>\n

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Por un lado, el Violeta<\/strong>, asociado al concepto de sexualidad, puede generar confusi\u00f3n, ya que, pertenece a la gama de colores fr\u00edos y entrar\u00eda dentro del espectro crom\u00e1tico asociado al personaje de Michael. La peculiaridad del Violeta es que puede cambiar hacia la gama de los fr\u00edos o de los c\u00e1lidos<\/strong> seg\u00fan se le aplique m\u00e1s color azul o m\u00e1s color rojo<\/strong>; al igual que la sexualidad puede decantarse hacia un aspecto fr\u00edo o c\u00e1lido seg\u00fan se le aplique m\u00e1s indiferencia y distancia, o m\u00e1s pasi\u00f3n e implicaci\u00f3n. El violeta, por tanto, puede ser percibido como rechazo o atracci\u00f3n<\/strong>, lo cual, ayuda a subrayar la cr\u00edtica que muestra la pel\u00edcula sobre c\u00f3mo afrontaba la sexualidad la sociedad inglesa a finales de los 60.<\/p>\n

Por otra banda, el color Beige<\/strong>, hace de v\u00ednculo entre el Profesor y Susan<\/strong>. Es un puente entre el Marr\u00f3n y el Amarillo, pero tambi\u00e9n puede generar cierta confusi\u00f3n, ya que, hay m\u00e1s personajes aparte del P que tambi\u00e9n visten de color Beige.<\/p>\n

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Al ser un color m\u00e1s cercano al blanco que al negro, quiz\u00e1 podemos atribuir el Beige a una actitud m\u00e1s inmadura por parte de un adulto. Aun as\u00ed, queda ligeramente indefinido.[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-48300566467899″ medias=\u00bb155981,155983″ gutter_size=\u00bb2″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_width=\u00bb6″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_border=\u00bbyes\u00bb custom_cursor=\u00bbaccent\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb178413″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-wayh\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb144643″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb721417″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb105009″]27. Premoniciones<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb509046″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]Skolimowski nos advierte desde un principio con los cr\u00e9ditos iniciales salpicados de sangre que la historia tendr\u00e1 un tono amargo<\/strong>. De hecho, el film est\u00e1 delimitado \u2014empieza y acaba con encuadres manchados\u2014 por la pintura roja y la sangre.<\/p>\n

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A lo largo del film hay varias incursiones tonales: la oscuridad de los espacios, la repetida aparici\u00f3n de l\u00e1mparas colgando o la progresiva relevancia del color rojo. La escena clave que anuncia la tragedia final (tambi\u00e9n aqu\u00ed en forma de eco) es cuando Mike golpea las l\u00e1mparas del pasillo<\/strong> haci\u00e9ndolas tambalear y proyectando una intermitencia iluminaci\u00f3n-oscuridad<\/strong> sobre el rostro de Susan, que da paso a la siguiente escena donde pintan de rojo la pared que hay detr\u00e1s de ella mientras desayuna.<\/p>\n

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SKOLIMOWSKI: \u00abSiempre he admirado a T.S.Elliot. Es mi poeta favorito. Escribir poes\u00eda en mi juventud me ense\u00f1\u00f3 el uso de la met\u00e1fora. Esto es visible en mis films, as\u00ed como en mis pinturas\u00bb (Sachs, 2011).[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-483005648936″ medias=\u00bb156001,155993,155995,155997,155989,155991,155985,155867,155967,155999,156003,155959″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_width=\u00bb3″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb958963″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb506108″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bblight\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb314328″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb624301″]28. Pantalla-Lienzo<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-rgdb\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb129183″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]Skolimowski suele frecuentar la pintura y durante una \u00e9poca incluso dej\u00f3 apartada la direcci\u00f3n para dedicarse exclusivamente a pintar.<\/p>\n

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En Deep end <\/em>traslada esta pasi\u00f3n a la pel\u00edcula e integra de forma org\u00e1nica en sus encuadres elementos relacionados con la pintura: un pintor, botes de pintura y paredes pintadas. Quiere mostrarnos intencionadamente que la imagen es una paleta<\/strong> para mezclar colores y la pantalla de cine un lienzo<\/strong> donde aplicarlos.[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-483005664678″ medias=\u00bb155152,155985,156006″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb618202″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-jevc\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb331645″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb721417″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb162786″]29. Primera secuencia<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb124959″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]Seg\u00fan cuenta Skolimowski, la pel\u00edcula no tuvo una buena recepci\u00f3n por parte del p\u00fablico. La audiencia de la \u00e9poca no entendi\u00f3 el film. Posiblemente no aceptaron el tr\u00e1gico desenlace con ausencia de final feliz. Quisieron entender la pel\u00edcula como una historia de amor y no como una invitaci\u00f3n a reflexionar sobre la gesti\u00f3n de la sexualidad y las relaciones sentimentales en plena revoluci\u00f3n sexual.<\/strong><\/p>\n

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Un claro ejemplo de que Skolimowski sabe muy bien qu\u00e9 quiere contar y c\u00f3mo lo quiere contar, es la tragedia (anunciada) que cierra la historia. El final coge por sorpresa al espectador porque ha dado por v\u00e1lido que ning\u00fan personaje de la pel\u00edcula haya hecho nada por evitar el desenlace. Nos deja desconcertados y nos invade una sensaci\u00f3n de incertidumbre. Cre\u00edamos que esta conducta era aceptable y la audiencia debe afrontar que algo que consideraba banal se ha convertido en crucial<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Otra muestra de su dominio de la narrativa es la primera secuencia donde ya concentra todos los colores que utilizar\u00e1 y algunos elementos protagonistas del conflicto de la trama: la l\u00e1mpara colgante, la tetera, la figura adulta y la figura femenina.[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb1″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-jevc\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb0″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb168250″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/2″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-48300564893638″ medias=\u00bb156008″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_width=\u00bb6″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb130416″][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_raw_html]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[\/vc_raw_html][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb145334″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bblight\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb314328″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb110145″]30. Algunos a\u00f1os despu\u00e9s<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-rgdb\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb219168″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]Una an\u00e9cdota curiosa es que John Moulder-Brown (Michael) aparece en varias entrevistas vistiendo alguna pieza o elemento azul en su vestuario.<\/p>\n

En otra ocasi\u00f3n, cuando es entrevistado junto a Jane Asher (Susan) aparece rodeado de butacas color violeta, dato gracioso si conocemos lo que significa este color para Michael.<\/p>\n

Por cierto, ahora son adultos y ya pueden vestir tranquilamente de color negro y marr\u00f3n.[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bblight\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/2″ uncode_shortcode_id=\u00bb314328″][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-48300566467899″ medias=\u00bb156010″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_width=\u00bb6″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb129626″][vc_column_text text_lead=\u00bbsmall\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb160991″ css=\u00bb.vc_custom_1753806807436{margin-top: 18px !important;}\u00bb]Extracto de Starting Out: The Making of Jerzy Skolimowski’s Deep End<\/em>. \u00a9 2011 Bavaria Media. Todos los derechos reservados.<\/span><\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00bb1\/2″][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-4830056646789″ medias=\u00bb156012″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_width=\u00bb6″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb172071″][vc_column_text text_lead=\u00bbsmall\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb979277″ css=\u00bb.vc_custom_1753806830285{margin-top: 18px !important;}\u00bb]Extracto de The King’s Brother: John Moulder-Brown on Luchino Visconti’s Ludwig<\/em>. \u00a9 2017 Bavaria Media. Todos los derechos reservados.<\/span><\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-wayh\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb668803″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb721417″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb272083″]31. Contexto social<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb107167″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]\u00abEn el verano de 1967, decenas de miles de j\u00f3venes partidarios de la contracultura acudieron en masa al distrito Haight-Ashbury de San Francisco. Apoder\u00e1ndose del vecindario, estos llamados ‘hippies’ trajeron colores vibrantes y personalidades a la ciudad, llen\u00e1ndola de m\u00fasica, drogas y amor libre en lo que pasar\u00eda a la historia como el Verano del Amor\u00bb (Holcomb, 2016).<\/p>\n

 <\/p>\n

El 2 de mayo de 1968 en Par\u00eds, manifestaciones estudiantiles dan lugar al Mayo franc\u00e9s.<\/p>\n

 <\/p>\n

El 6 de mayo de 1968 en Par\u00eds el Gobierno declara el estado de sitio debido a los incidentes provocados por la revoluci\u00f3n estudiantil del Mayo franc\u00e9s.<\/p>\n

 <\/p>\n

El 21 de mayo de 1968 en Francia, diez millones de ciudadanos acuden a la convocatoria de huelga y se producen importantes enfrentamientos entre estudiantes y polic\u00edas.<\/p>\n

 <\/p>\n

El 20 de julio de 1969, dos astronautas estadounidenses, Neil Armstrong y Edwin \u00abBuzz\u00bb Aldrin, aterrizaron en la luna y se convirtieron en los primeros humanos en caminar sobre la superficie lunar.<\/p>\n

 <\/p>\n

El 15 de Agosto de 1969 se celebr\u00f3 el festival Woodstock en Bethel, Nueva York.[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-48300566467899″ medias=\u00bb156015,156017,156019,156021″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_width=\u00bb6″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_border=\u00bbyes\u00bb custom_cursor=\u00bbaccent\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb572459″][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb966703″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]SWINGING SIXTIES + LA P\u00cdLDORA = REVOLUCI\u00d3N SEXUAL<\/strong><\/p>\n

\u00abTodo empez\u00f3 con un fen\u00f3meno que desafi\u00f3 los c\u00f3digos tradicionales de comportamiento sexual en todo el mundo occidental: la revoluci\u00f3n sexual. En 1964 se introdujo la p\u00edldora anticonceptiva. Liber\u00f3 a las mujeres de quedar embarazadas. Que comport\u00f3 una separaci\u00f3n entre matrimonio y sexualidad. No era necesario estar casado para tener relaciones sexuales. Pero esto tambi\u00e9n trajo consigo resultados negativos. El sexo fue visto como una nueva forma de marketing. Incluso el porno se estaba volviendo m\u00e1s habitual. La revoluci\u00f3n sexual tuvo un gran impacto en el feminismo y la emancipaci\u00f3n de la mujer\u00bb (Abma, 2013).<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00bfTENDR\u00cdAS M\u00c1S CUIDADO SI FUERAS T\u00da EL QUE QUEDARA EMBARAZADO?<\/strong><\/p>\n

\u00abLa p\u00edldora era nueva entonces y la gente en general era demasiado despreocupada con respecto al sexo. El mensaje que el Consejo de Educaci\u00f3n para la Salud quer\u00eda transmitir a los j\u00f3venes era que deben tener m\u00e1s cuidado en sus relaciones sexuales (Brooking, 2018).<\/p>\n

Muchas personas encontraron este cartel impactante e incluso ofensivo cuando apareci\u00f3 por primera vez. La anticoncepci\u00f3n era un tema tab\u00fa para exhibir en espacios p\u00fablicos y la imagen en s\u00ed subvierte el modelo de masculinidad. Sin embargo, estas t\u00e1cticas de shock fueron efectivas para llamar la atenci\u00f3n de los hombres sobre el tema del embarazo no deseado. Es un ejemplo famoso del poder de la publicidad, y la imagen se ha convertido en parte de la iconograf\u00eda popular brit\u00e1nica, a la que todav\u00eda se hace referencia y se reproduce\u00bb.<\/p>\n

 <\/p>\n

RESUMEN DE SEXUAL REVOLUTION(S) IN BRITAIN<\/em> (<\/strong>LA(S) REVOLUCI\u00d3N(ES) SEXUAL(ES) EN GRAN BRETA\u00d1A)<\/em><\/strong> DE MATT COOK<\/strong><\/p>\n

\u00abEl per\u00edodo com\u00fanmente asociado con la revoluci\u00f3n sexual en Gran Breta\u00f1a \u2014aproximadamente entre 1965 y 1970\u2014 vio lo que la historiadora Hera Cook llama un \u201casombroso\u201d \u201critmo de cambio\u201d. Joe Orton estaba cambiando las normas sexuales y de relaci\u00f3n en el teatro, la televisi\u00f3n abordaba el sexo como nunca antes y Mick Jagger (parad\u00f3jicamente) no obten\u00eda \u00abninguna satisfacci\u00f3n\u00bb. El gobierno introdujo una serie de medidas liberalizadoras, legalizando parcialmente el aborto y la homosexualidad en 1967 e introduciendo el no-fault divorce<\/em> (normalizaciones en proceso de divorcio) en 1969. La estipulaci\u00f3n inicial de que la p\u00edldora estuviera disponible s\u00f3lo para mujeres casadas (a partir de 1961) se levant\u00f3 en 1966. Despu\u00e9s de la reedici\u00f3n de Sex in Society (Sexo en sociedad) <\/em>del pacifista Dr. Alex Comfort en 1963 y su aparici\u00f3n en un debate televisivo de la BBC ese mismo a\u00f1o (lo que le dio al libro una mayor notoriedad que la edici\u00f3n original de 1950) vinieron Human Sexual Response (Respuesta sexual humana)<\/em> (1966) de William Masters y Virginia Johnson y Everything You Wanted to Know about Sex (Todo lo que quisiste saber sobre sexo)<\/em> (1969) de David Reuben. Cada uno de ellos enfatiz\u00f3 de diferentes maneras lo que Comfort posteriormente denomin\u00f3 Joy of Sex<\/em> (La alegr\u00eda del sexo<\/em>) en su cl\u00e1sico de 1972. El infame verano de amor de 1967 en San Francisco cruz\u00f3 el Atl\u00e1ntico y se desarroll\u00f3 poco a poco en el Soho, Kings Road y Notting Hill de Londres. Trajo a los hippies, el amor libre y la cultura de las drogas psicod\u00e9licas una visi\u00f3n m\u00e1s clara. El uso diferente (y ciertamente m\u00e1s amplio) de drogas recreativas marc\u00f3 una distinci\u00f3n entre la generaci\u00f3n\u00bb (Cook, 2014).[\/vc_custom_heading][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb192794″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bblight\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb314328″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb387392″]32. Contexto art\u00edstico<\/p>\n

[\/vc_custom_heading][vc_custom_heading text_color=\u00bbcolor-rgdb\u00bb heading_semantic=\u00bbh5″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_size=\u00bbh4″ text_weight=\u00bb400″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ uncode_shortcode_id=\u00bb230199″ text_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb]Pintura<\/u><\/strong><\/p>\n

Richard Hamilton, Just what is it that makes today’s homes so different, so appealing?<\/em> (1956)<\/p>\n

Josef Albers, Study for Homage to the Square: Starting<\/em> (1964)<\/p>\n

Roy Lichtenstein, Big Painting No. 6<\/em> (1965)<\/p>\n

Richard Hamilton, Interior<\/em> (1964-65)<\/p>\n

Richard Hamilton, Study for a fashion plate<\/em> (1969)<\/p>\n

Francis Bacon, Three Studies of Lucian Freud<\/em> (1969)<\/p>\n

Mark Rothko, Untitled <\/em>(1969)<\/p>\n

 <\/p>\n

M\u00fasica<\/u><\/strong><\/p>\n

1967 Sgt Pepper\u2019s Lonely Hearts Club Band<\/em> se convirti\u00f3 en el punto de inflexi\u00f3n en la m\u00fasica e inspir\u00f3 a otros m\u00fasicos.<\/p>\n

El 13 de enero de 1969 en Londres (Reino Unido), el grupo brit\u00e1nico de rock The Beatles lanza el \u00e1lbum Yellow Submarine<\/em>.<\/p>\n

El 30 de enero de 1969 en la azotea de Apple Records (en Londres), la banda brit\u00e1nica de rock The Beatles toca su \u00faltimo concierto. Fue suspendido por la polic\u00eda.<\/p>\n

El 29 de junio de 1969 en Londres, la banda brit\u00e1nica Pink Floyd publica el \u00e1lbum Music from the film \u00abMore\u00bb<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Pel\u00edculas<\/u><\/strong><\/p>\n

Faces<\/em> (1968), John Cassavetes<\/p>\n

Stolen Kisses<\/em> (1968), Fran\u00e7ois Truffaut<\/p>\n

2001: A Space Odyssey<\/em> (1968), Stanley Kubrick<\/p>\n

Yellow Submarine<\/em> (1968), George Dunning<\/p>\n

Wonderwall<\/em> (1968), Joe Massot<\/p>\n

Easy Rider<\/em> (1969), Dennis Hopper<\/p>\n

Fellini Satyricon<\/em> (1969), Federico Fellini<\/p>\n

The Wild Bunch<\/em> (1969), Sam Peckinpah<\/p>\n

Women in Love<\/em> (1969), Ken Russell<\/p>\n

Woodstock 3 Days of Peace & Music<\/em> (1970), Michael Wadleigh<\/p>\n

Zabriskie Point<\/em> (1970), Michelangelo Antonioni<\/p>\n

Tristana<\/em> (1970), Luis Bu\u00f1uel[\/vc_custom_heading][vc_gallery el_id=\u00bbgallery-48300564893638″ medias=\u00bb156042,156044,156040,156036,156068,156052,156046,156066,156060,156038,156062,156048,156050,156034,156054″ gutter_size=\u00bb0″ screen_lg=\u00bb1000″ screen_md=\u00bb600″ screen_sm=\u00bb480″ single_width=\u00bb3″ single_overlay_opacity=\u00bb50″ single_overlay_anim=\u00bbno\u00bb single_text_anim=\u00bbno\u00bb single_image_anim=\u00bbno\u00bb single_padding=\u00bb2″ single_shadow=\u00bbyes\u00bb shadow_weight=\u00bblg\u00bb single_border=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb591678″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ back_color=\u00bbcolor-xsdn\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb495391″ back_color_type=\u00bbuncode-palette\u00bb][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb4″ style=\u00bbdark\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb966689″][vc_row_inner row_inner_height_percent=\u00bb0″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb4″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ limit_content=\u00bb\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb101230″][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ style=\u00bblight\u00bb overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb314328″][vc_custom_heading heading_semantic=\u00bbh4″ text_font=\u00bbfont-136269″ text_height=\u00bbfontheight-357766″ sub_reduced=\u00bbyes\u00bb uncode_shortcode_id=\u00bb169214″]33. Bibliograf\u00eda<\/p>\n

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The Sessions College Color Calculator: https:\/\/www.sessions.edu\/color-calculator\/<\/a><\/span><\/p>\n

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Color combinations: https:\/\/www.canva.com\/colors\/color-wheel\/<\/span><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Adobe Color Wheel to generate color palette: https:\/\/color.adobe.com\/create\/color-wheel\/<\/span><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Interactive color wheel generator & chart online: https:\/\/www.rapidtables.com\/web\/color\/color-wheel.html<\/a><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Paletton Color Weel: https:\/\/paletton.com\/#uid=1000u0kllllaFw0g0qFqFg0w0aF<\/a><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Create your color scheme: https:\/\/htmlcolors.com\/color-wheel<\/span><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

CMYK Calculator: https:\/\/www.w3schools.com\/colors\/colors_cmyk.asp<\/a><\/span>[\/vc_custom_heading][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_height_percent=\u00bb0″ override_padding=\u00bbyes\u00bb h_padding=\u00bb2″ top_padding=\u00bb3″ bottom_padding=\u00bb3″ overlay_alpha=\u00bb50″ gutter_size=\u00bb3″ column_width_percent=\u00bb100″ shift_y=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ bottom_divider=\u00bbstep\u00bb content_parallax=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb111790″][vc_column column_width_percent=\u00bb100″ gutter_size=\u00bb3″ font_family=\u00bbfont-136269″ overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb152228″][vc_row_inner limit_content=\u00bb\u00bb][vc_column_inner column_width_percent=\u00bb100″ align_horizontal=\u00bbalign_center\u00bb gutter_size=\u00bb3″ overlay_alpha=\u00bb50″ shift_x=\u00bb0″ shift_y=\u00bb0″ shift_y_down=\u00bb0″ z_index=\u00bb0″ medium_width=\u00bb0″ mobile_width=\u00bb0″ width=\u00bb1\/1″ uncode_shortcode_id=\u00bb705345″][vc_button size=\u00bbbtn-lg\u00bb radius=\u00bbbtn-square\u00bb border_animation=\u00bbbtn-ripple-out\u00bb custom_typo=\u00bbyes\u00bb font_family=\u00bbfont-136269″ font_weight=\u00bb600″ text_transform=\u00bbcapitalize\u00bb border_width=\u00bb0″ uncode_shortcode_id=\u00bb854639″ link=\u00bburl:https%3A%2F%2Fwww.laspiraledutemps.com%2Fes%2Fportfolio%2Fdeep-end-1970-jerzy-skolimowski-1-esp%2F|title:Deep%20End%20(1970)%2C%20Jerzy%20Skolimowski%20-Part%202-\u00ab]Vuelve a Parte 1[\/vc_button][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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